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性情是诗歌的第一要素，而这种性情要表现出诗人独特的个性，“字字 古有，言言古无”，就是明确提倡创写“有我”之旨，这是性灵说审美价值的 核心。然而光有个性、性情是不够的，还应该具备表现这一切的诗才，艺术 构思中的灵机与才气、天分与学识要结合并重。
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“三袁”主张“出自性灵者为真诗”，强调诗歌的“真” “趣” “淡” O袁 宏道曾说“率性所行，是谓真人”,认为这是“真性灵”的体现。主张从真实 地直率地表达感情的要求出发，非从自己胸臆中流出，则不下笔；在诗歌艺 术上提倡自然清新、平易流畅之美，反对雕章琢句、堆砌典故。
《金瓶梅》：第一部独立创作的长篇小说
明代后期，社会上出现了一批揭露现实的腐朽和黑 暗的小说，《金瓶梅》是其佼佼者。它是第一部文人独立 创作的长篇小说，直接描写现实生活，表现世态人情， 标志着我国古代小说进入了一个新的阶段。
首开文人独创长篇小说之先河
号称明代第一奇书的《金瓶梅》成书于明代万历前中期，作者署名为
“兰陵笑笑生”，这显然是一个化名，究竟真名为何,迄今尚无定论。但“兰 陵”今属山东峰县，而且书中有大量的山东方言，以此来看,作者很可能就 是山东人。而“笑笑生”的真主儿，曾有王世贞、屠隆、李开先、李渔、冯梦 龙、汤显祖、贾三近等多种推测，但是到目前为止，均未得到学界的普遍认 同。不过可以得到认同的是，《金瓶梅》是中国第一部文人独立创作的白话 长篇小说。
《金瓶梅》的成书与“四大奇书”（《三国演义》《水浒传》《西游记》
《金瓶梅》）中的另夕卜三种不風 并非经历了世代积累的过程。事实上，至今 未见过一个《金瓶梅》的主要人物和主要情节曾经世代流传过。有信息显 示世上出现了《金瓶梅》这部小说，首见于袁宏道、袁中道兄弟的信中，说 起董其昌提到“近有一小说，名《金瓶梅》”，可见它刚刚成书，人尚罕知。而
《金瓶梅词话》也并非《金瓶梅》的雏形作品，只是在作家独立构思的蓝图 上作为“镶嵌”的个别片段。
白话长篇小说发展的里程碑
《金瓶梅》是中国文学史上第一部文人独立创作的长篇小说，也是第 一部以家庭生活和世态人情为题材的长篇小说，它是对现实生活的直观描 述，主要通过普通人的际遇来反映社会的变迁，具有强烈的现实性，这为此后的世情小说开辟了广阔的题材世界。 《金瓶梅》书影 《金瓶梅》表现的是当世的人情世态，展示了一个冷酷无情、弥漫着欲
望气息的成人社会，对官场的腐败、世态的炎凉多有揭示，并影射出了人生 的聚散离合,标志着我国古代小说的发展进入宀个新的阶段。
在叙事结构上，《金瓶梅》从生活的复杂性出发，发展为网状结构。以 西门庆一家为中心，辐射到整个社会，使全书组成一个意脉相连、情节相通 的生活之网，既千头万绪，又浑然一体。
在人物塑造上，小说成功地描绘了一大批市井人物，其中有泼皮无赖、
帮闲蔑片、娼妓优伶、男奴女婢、和尚道士及三姑六婆之类。一些人物形象 美丑并举，写出了人物性格的丰富性、矛盾性和流动性。几个主要人物，如 西门庆的贪婪狠毒、潘金莲的泼辣嫉妒等，都富于典型意义,它常常用白描 手法，细致入微地揭示人物复杂的内心世界和言行之间的矛盾，从单色调变 为多色调，从平面化转向立体化，多方面、多层次地刻画人物性格，达到强 烈的讽刺效果。尤其擅长用个性化的语言来刻画人物，神情口吻无不准确 生动。
在语言艺术上，《金瓶梅》从说书体语言发展为市井口语，它运用鲜活 生动的市民口语，充满着浓郁的市井气息，标志着我国古代长篇小说发展 的一个飞跃。作为“人情小说”的先河，极大地推动了后代作家的独创性，对 后来《红楼梦》一类小说的创作产生了一定的影响。
